这几年以来，虽然儿童电视剧的上映频率日益俱增，但是根据质量好收视率来看，都不太乐观。
    国产儿童电视剧创作中存在的问题，有其众多方面原因。
    首先，从宏观维度分析，时下消费文化语境和读图的影像化碎片日趋彰显，眼球经济带来的感官刺激充斥着社会各个领域，社会文化语境的巨大转型，促 使儿童电视剧的创作逐渐转向以市场为主导的路线。此外，市场化的“霸权主义”更以一种强大的商品化、消费化、娱乐化的姿态，耸立在全民社会生活的各个领 域。在此语境下，影视制作单位为了获取高额的市场份额，盲目追求收视率的高份额，忽略了对儿童现实生活中情感、心理和精神的观照，摒弃了职业道德的操守和 时代历史文化责任感的担当精神，把娱乐至死之风气散布到大众社会文化生活中，从而导致了儿童电视剧精品的匮乏、短缺，庸俗、媚俗的作品蔓延。
    其次，从微观角度来讲，儿童作为社会中的一个特殊群体，生理和心理各方面都不成熟，创作者在对其文化需求和社会生活未作全方位调研的情况下，随 意选取成人视角进行创作，人物形象塑造缺乏真实感、立体感和生活感，人物情感和性格逻辑缺乏真实性，情节建置上东拉西扯、胡编乱造，儿童仅作为影视符号的 外在摹写而孤立存在，现实主义创作风格荡然无存，最终使儿童电视剧创作呈现出外在表达形式的生硬，内容上缺乏人文关怀和文化意蕴的现状。因此，这种毫无章 法、规律的创作，使创作出来的作品缺乏社会的关注度，同时质量的低劣导致了收视率的低下。
    针对创作瓶颈现象，儿童电视剧的未来出路和成功突围意义就显得格外重大，其中关键要努力实现创作机制和市场化间的嫁接。
    首先，坚持历史真实再现和民族精神相结合的审美原则。不尊重时代精神的虚构，是对历史的真正篡改；完全照搬历史的创作，则将流于表面，失去感染 力。儿童电视剧要把握住特定时代、特定人物的内在精神实质，在遵循历史真实的大致框架下，艺术化地进行虚构和想象。如获得金鹰奖最佳儿童剧奖、广电部飞天 三等奖的《小小飞虎队》，以抗日战争为背景，通过讲述20世纪40年代山东枣庄一群孩子为当地抗日武装传递情报的故事，用童真、童趣诠释了友谊与信义、勇 敢与担当等中华民族的传统美德，获得社会的广泛好评。
    其次，遵循儿童电视剧传统的艺术创作规律，摒弃“三俗”创作之风。第一，以童真、童心、童趣作为叙事母题来建构情节，情节要源于现实生活。第 二，以儿童视角作为创作本原，通过对不同年龄段儿童生理和心理差异性的分类研究，在题材定位和风格选取上要做到有的放矢，从而真正走入儿童真实的心灵世 界。第三，借鉴国外优秀儿童剧制作的经验和管理模式，进一步加强国内外儿童影视剧的交流与合作，及时总结经验，吸取教训。国外儿童剧的制作遵循着好莱坞电 影的运营模式，如美国的迪斯尼和时代华纳制片公司，他们重视前期市场的调研，在编、导、演、摄、美、录、音、化、服、道制作上分工明确，各负其责，环环相 扣。在播出上采用季播，播出后及时分析和研究收视率，为下一集提供了创作导向。作品获得成功后，包装、制作、发行衍生产品，进一步扩大市场化的运作。这种 全方位的市场运营，为儿童电视剧的创作提供良性循环的资金基础，从而解决了儿童电视剧投资难的问题。
    再次，在人物塑造上，要真实、典型，切忌公式化、单一化的片面塑造。创作者要熟知儿童的生活和心理状况，摒弃不符合儿童身份的成人化表演，从生 活中发掘人物、个性中展现人物、情感中塑造人物的角度出发，以真性情打动人，努力塑造符合儿童心理和生理特征的人物形象，从而实现审美性、教育性和娱乐性 的统一。如《快乐星球》是一部大型少儿科幻电视系列剧，剧中多面体和金刚等人物塑造个性鲜明，颇受儿童的欢迎和好评。此外，人物对白要打破传统的说教形式，以喜剧化的艺术手法设置人物对白，让儿童在快乐中获得审美教育和价值观的塑造，真正做到寓教于乐和寓庄于谐的统一。
    最后，敢于面向市场，遵循市场的创作导向和需求，接受市场的检验。在当前的市场经济体制下，儿童电视剧的创作在坚守自己的文化立场和精神家园之余，必须了解运用大众文化的生产与传播规律，理解大众消费文化的价值观念和审美趣味，实现市场化的成功探索。

（编辑：灰太狼）